كنوع مهم من أنماط النسيج ، فإن تقنيات وتقنيات التعبير الخاصة بأنماط الطباعة ليست ثابتة ، ولكنها تتغير باستمرار وتثريها بالتغيرات التكنولوجية واكتشاف وتطبيق مواد جديدة. ، طرق المعالجة المختلفة للخط والسطح.
1. نقطة الأداء
النقطة نفسها لها خصائص النشاط والضرب. يمكن تصميمها بشكل منفصل في تصميم أنماط الطباعة ، أو يمكن استخدامها كمساعد للخطوط والأسطح. يمكن للتغييرات في الحجم والكثافة والوزن وما إلى ذلك للنقاط أن تعبر بشكل فعال عن نسيج الكائن والتغيرات في الضوء والظل ، الأساسي والثانوي ، والافتراضي والحقيقي ، وزيادة التعبير عن النمط. خاصة عندما يكون تسجيل الألوان محدودًا ، سيكون استخدام النقاط مهمًا بشكل خاص. مهم.
(1) نقطة واحدة. توجد "النقطة" بشكل مستقل كصورة مرئية. أكبر من النقطة المعتادة ، يمكن استخدامها بمفردها أو مجتمعة ، ويمكن أن تحتوي على تغييرات أحادية اللون ومتعددة الألوان ومنتظمة وغير منتظمة. تُستخدم النقاط أكثر في أنماط الطباعة ، وتُستخدم وحدها على الشاشة لتلعب دور البحث عن الحركة في السكون ، وكسر اللوحة ، وملء الفراغات ، والزخرفة المناسبة.
(2) نقطة التقاء. التجميع والتطبيق الجماعي للإشارة. تعد طرق التعبير عن نقاط التجميع في نمط الطباعة غنية ومتنوعة ، ولها بشكل عام الأشكال الرئيسية التالية: ① مكان الطين. يتكون من نقاط صغيرة وكثيفة ، والتي يمكن أن تعبر عن تأثير الزخرفة المستوية ، ويمكنها أيضًا التعبير عن تأثير الضوء والظل في الفضاء ثلاثي الأبعاد. يمكن أن تكون هناك تغييرات في الكثافة والتجميع والتشتت ، أحادي اللون ومتعدد الألوان. يمكن أن تعرض مواقع الطين صورًا وهياكل أكثر دقة وتظليلًا ناعمًا انتقاليًا. ② نقطة طين الحرير. يتم تنظيم بقع الطين في شرائط حريرية بطريقة منظمة ، من كثيفة إلى متفرقة ، وتستخدم بشكل أساسي للتعبير عن تقلب البتلات والتغييرات المتموجة الدقيقة في الهيكل. ③ نقطة نمط الجليد. تُعرف أيضًا باسم نقطة جوز التنبول ، وتتكون من أشكال هندسية صغيرة غير منتظمة وغير متداخلة ، والتي تتكون في الغالب من أربعة إلى سداسية. يمكن أن يكون تأثيرًا مسطحًا ، أو تغييرًا افتراضيًا وحقيقيًا للتدرج.
(3) إشارات إلى منتصف الأعمال الفنية. يجب أن يثري تصميم نمط الطباعة باستمرار أساليب التعبير الخاصة به ، وأن يمتص طرق التعبير لأشكال فنية مختلفة لاستخدامي. في عهد أسرة سونغ ، "السفر في الجداول والجبال" لفان كوان ، أظهرت طريقة التجاعيد للجبال والأحجار بنجاح عظمة المناظر الطبيعية الشمالية ، وأصبحت طريقة كلاسيكية لرسم المناظر الطبيعية. أيضًا في عهد أسرة سونغ ، تستخدم "ميجيا يونشان" أيضًا النقاط كأسلوب تعبير رئيسي ، وهو تعبير خاص عن المشاعر الخاصة لأب ميجيا وابنه تجاه المشهد الجنوبي. بالإضافة إلى ذلك ، تجدر الإشارة إلى أداء Xu Wei المتميز في الرسم والخط. تميل "لفيفة قصائد تو فو" المخطوطة بقوة للإشارة إلى النص بأكمله والضربات ، وهو أمر غير مسبوق في الماضي ؛ ولفافة عنب أخرى بالحبر ، الصورة كاملة تقريبًا تتكون جميعها من نقاط بأحجام مختلفة. لا يمكن تمييز الأغصان والأوراق والثمار الموجودة في الصورة تقريبًا ، ولا يلزم تمييزها. البقع والفرشاة المبللة والحبر كلها استياء المؤلف. في العصر الحديث ، يتمتع Huang Binhong و Fan Tianshou بخبرتهما الخاصة في استخدام النقاط في لوحاتهما. استخدم الانطباعيون عناصر ارتجالية وبديهية أكثر ، بينما كان مؤيدو Pointillists أكثر عقلانية. يمكن رؤية أنماط هذا النمط في تصميم الطباعة بشكل متكرر منذ القرن العشرين. بالإضافة إلى ذلك ، يعد توطين التصميم مشكلة لا يمكن تجاهلها. يجب على المصممين الانتباه إلى بناء بنية المعرفة الخاصة بهم وتعزيز فهمهم للتقاليد الثقافية الوطنية الخاصة بهم ، وخاصة الخط الصيني والرسم.
2. أداء الخط
يعد الخط عنصرًا مهمًا للنمذجة في تصميم أنماط الطباعة ، وهو أيضًا شكل فعال لتشكيل الصورة. الخطوط التي تعرضها الأدوات المختلفة لها شخصيات مختلفة ؛ يمكن أيضًا التعبير عن نفس الأداة بخطوط مختلفة بسبب الشدة والأولوية والجانب الإيجابي والتشغيل العكسي وتغيير الظلال الجافة والرطبة. بالإضافة إلى ذلك ، هناك تقلبات ، وطول ، وسمك ، وسلس وراكد ، وسلس وخشن ، وما إلى ذلك. هذا يجعل الخيط غنيًا ومتنوعًا للغاية ، ويكون أداء الخيط التقليدي لنمط الطباعة كما يلي:
(1) خط النمذجة. إنها تقنية شائعة في أنماط الطباعة حيث يتم التعبير عن بنية ومظهر الأنماط بالكامل بواسطة الخطوط. يختلف فهم الخط في الشرق والغرب. على الرغم من أنه يتم التعبير عن كلاهما بطريقة رسم الخط ، إلا أن الدلالة والمزاج اللذان تظهرهما خطوط الأنظمة الخاصة بهما مختلفان تمامًا. وبالمقارنة ، فإن الخطوط الشرقية التي يمثلها الرسم والخط الصيني لها تغييرات وأذواق جمالية مستقلة أكثر من الخطوط الغربية.
(2) خيط زخرفي. لا يؤكد على العوامل المتغيرة المختلفة للخط نفسه ، وعادة ما يتجلى في شكل موحد وسلس وسمك مناسب وله تأثير زخرفي قوي. مثل الخط المحيط في النموذج ، والخط الحدودي للنمط ، وما إلى ذلك. يتم التعبير عن نمط بيزلي التقليدي بشكل أساسي من خلال التنظيم الزخرفي للخطوط.
(3) القشط. تقنية شائعة الاستخدام في أنماط الطباعة ، ومناسبة للتعبير عن التدرج اللوني للسطح ، وبناء الهيكل ، والضوء والظل ، وما إلى ذلك. طريقة طلاء أقحوان Qingyun Nantian تشبه إلى حد ما هذا. إذا تمكنت من الحصول على بعض الخبرة في العمل بالفرشاة ، فيمكنك جعل تقنية قشط الحرير أقل براعة.
(4) الإشارات إلى الخطوط في الأعمال الفنية. يُطلق على الخط الصيني اسم فن الخط ، ويتم التعرف عليه كممثل بارز لفن الخط التعبيري. قدم العديد من الخطاطين في التاريخ أمثلة كلاسيكية متنوعة للغاية للتعبير عن الخطوط. في أعمال الخطاطين مثل Huai Su و Zhang Xu و Huang Tingjian و Xu Wenchang و Zhang Ruitu و Ni Yuanlu وما إلى ذلك ، تبدو قراءة الكلمات أقل أهمية أو حتى زائدة عن الحاجة. تتمتع الخطوط نفسها بجاذبية قوية وقوة تعبيرية. الخط هو كل ما يعبر عن ما يريد المؤلف التعبير عنه. بالمقارنة مع خطوط الخط ، تبدو خطوط صور العام الجديد على شكل كتل خشبية أكثر تزيينيًا ؛ وأعمال رسم خط الحبر الخاصة بـ Chen Baiyang ، و Bada Shanren ، و Pu Zuoying ، وما إلى ذلك ، يعكس أداء خط الكشف عن المزاج الخاص بهم الرسم الخطي الملون للرسم الصيني. ثراء الأداء.
3. أداء السطح
الوجه هو أحد أبسط تقنيات النمذجة في أنماط الطباعة. يمكن تقسيمها إلى ثلاث فئات: السطح المطلي المسطح والسطح الصلب الافتراضي والسطح الزخرفي.
(1) سطح طلاء مسطح. يتم رسمه بالتساوي ، بدون تغييرات التظليل ، ويتم تمثيله بصريًا كمساحة مستوية ثنائية الأبعاد ، ويكون التأثير بسيطًا وموجزًا نسبيًا ، مثل طريقة طلاء الظل ، وطريقة الحدود التي تترك فارغة ، وما إلى ذلك. ومع ذلك ، يمكن للشكل ثلاثي الأبعاد أيضًا يتم تحقيقه من خلال التعبير المشترك عن كتل متعددة. تعد طريقة التعبير عن الشكل ثلاثي الأبعاد بسطح الكتلة أكثر شيوعًا في تصميم أنماط الطباعة.
(2) الأسطح الافتراضية والحقيقية. على أساس الطلاء المسطح أحادي اللون ، يُظهر سطح الكتلة للنمط تغييرات من الحقيقي إلى الافتراضي ، ومن سميك إلى رفيع ، ومن سميك إلى خفيف. طرق التعبير المحددة هي كما يلي:
① طريقة نقطة الطين: على أساس الطلاء المسطح أحادي اللون ، يتم توصيل نقاط الطين وانتقالها من كثيفة إلى متفرقة. تتداخل النقاط الكثيفة ، والجسيمات المتفرقة متميزة ، وانتقال الكثافة منتظم.
② فرشاة جافة: تُعرف أيضًا بالفرشاة الجافة ، استخدم قلمًا ملونًا جافًا ومشبعًا نسبيًا للتخلص بسرعة من تأثير الفرشاة الجافة للتغييرات الافتراضية والحقيقية. يجب أن يكون استخدام القلم هشًا ، والأفضل استخدام القلم المتكرر دون عبور.
③ طريقة التقديم: يتم صبغ كتلة الألوان المسطحة بقلم ماء نظيف بينما تكون رطبة لإحداث تأثير تغيير التدرج.
④ طريقة قشط الحرير: وفقًا للخصائص الهيكلية للنموذج ، فإنه يمتد من السطح المغطى جزئيًا بالمسطحة ، ويخرج خطوطًا بسماكة متفاوتة ، ويكون أحد طرفيه أكثر كثافة والطرف الآخر متناثرًا. يجب أن تكون السكتات الدماغية واضحة ويجب ألا تتقاطع السكتات الدماغية. وفقًا للترتيب المختلف لضربات الفرشاة ، يتم تقسيمها إلى: 1) ضربات خشنة: المسافة بين ضربات الفرشاة وضربات الفرشاة متناثرة ، والانتقال بين الضربات الافتراضية والحقيقية يكون أسرع ، وانتقال المستوى ليس ناعمًا جدًا. يستخدم في الغالب في أداء الزهور الصغيرة. 2) الحرير الناعم: ترتيب ضربات الفرشاة كثيف نسبيًا ، والانتقال بين الافتراضي والحقيقي لطيف نسبيًا ، والخطوط متموجة ، ولها قوة تعبيرية قوية.
(3) سطح زخرفي. تمت إضافة عناصر زخرفية مختلفة داخل السطح المطلي المسطح لإثراء المستوى الرتيب. في حين أن التأثير العام بسيط وبسيط ، إلا أن التفاصيل لها جانب أكثر دقة ودائمًا. غالبًا ما تستخدم قصات الورق الشعبية أسلوب التعبير عن الأسطح الزخرفية مثل الزهور داخل الزهور.
(4) مراجع لتقنيات الأداء الشرقية والغربية. في فهم وتطبيق السطح ، يظهر الشرق والغرب أيضًا اختلافات كبيرة. اعتاد الشرق على التعبير عن العلاقة بين الين واليانغ في الجسم والظهر ، بينما اعتاد الغرب أكثر على تلطيخ السطح كتعبير ثلاثي الأبعاد للضوء والظل.
الممثل النموذجي للفن الشرقي هو التعبير عن السطح في الرسم الصيني: الفاوانيا الحبرية لـ Xu Wenchang ، واستخدام السطح يهتم باستخدام الفرشاة وتغيير لون الحبر ، والتعبير عن الصورة بدرجة عالية وحدة الكائن والصورة. في لوحات المناظر الطبيعية ، يركز الفأس الذي يقسم الشقوق وشقوق القنب على تفسير العلاقة بين الين واليانغ للجبال والحجارة. تصوّر أعمال شعب سونغ الخشخاش بثلاثة رؤوس أزهار في الشمس ، وجانب مائل وخلفي ، وتصور بدقة نقاط التحول المقعرة والمحدبة للكائن نفسه ؛ بينما في عيون سيزان ، الأشياء المختلفة هي مجرد مزيج من الأشكال الأساسية المختلفة ، ماتيس تؤكد اللوحة على التأثير الزخرفي للطائرة والتعبير الحر والعادي لضربات الفرشاة ، والذي من الواضح أنه مستوحى من الفن الشرقي. لا تزال هناك تقنيات وأشكال تعبير مختلفة في الفن الشعبي التقليدي تستحق الاهتمام ، مثل المعالجة السطحية الزخرفية لقطع الورق ، والتعبير غير الرسمي للغاية عن كتل ألوان الحصان الورقية Wuxi ، والتباين الأبيض والأسود ، والافتراضي والحقيقي تغييرات فرك الحجر.
4. مزيج من النقطة والخط والسطح
تُعد معظم أنماط الطباعة تعبيرًا شاملاً عن النقاط والخطوط والأسطح. في مجموعة النقاط والخطوط والمستويات ، يكون عنصر واحد أو عنصرين هم العناصر السائدة ، ويتم استكمالهم بالباقي. يجب عدم معاملتهم على قدم المساواة ، بحيث لا تحتوي الصورة على تمييز أساسي وثانوي ، وتبدو مشوشة.
5. التوسع والتغيير في تقنيات الأداء الخاصة
في نمط الطباعة ، لا سيما في تصميم نمط الطباعة والصباغة ، مع ظهور وتطور طباعة النقل ونفث الحبر بالكمبيوتر ، يكون التعبير عن نمط الطباعة أقل تقييدًا بالعملية. لاحتياجات المؤثرات البصرية ، من الضروري جدًا استخدام تقنيات معينة وعمل بعض الزخارف الخاصة لإثراء الصورة. الطرق الشائعة الاستخدام هي: طريقة الصباغة ، طريقة الرش ، طريقة الاحتكاك ، طريقة الكشط ، طريقة الكى المدخن ، طريقة التلميع ، طريقة التجعد ، طريقة الامتزاز ، طريقة الكولاج ، التصوير الفوتوغرافي ، الرسم بالقلم الرصاص ، إلخ. يتم تلخيصها تقريبًا على النحو التالي:
(1) التوسع في المواد. يحتوي ورق الأرز ، وورق الألوان المائية ، وورق الكرافت ، والكرتون الحرفي ، وما إلى ذلك ، على مواد مختلفة ، كما أن للطلاء الزيتي ، والألوان المائية ، وأصباغ الطلاء الصينية وغيرها من المواد خصائصها الخاصة.
(2) التغييرات في الأدوات. الفرش ، الغواش ، الفرشاة الزيتية ، سكاكين الزيت ، الطباشير الملون ، أقلام التلوين ، أقلام الرصاص ، وما إلى ذلك ، طالما أن الصورة تحتاج ، كل ما يمكن التفكير فيه هو أداة للتعبير.
(3) طرق الأداء الشامل. يمكن ببساطة الجمع بين مجموعة متنوعة من التقنيات الشائعة للحصول على تأثيرات صورة غنية: مقارنة الرسم الجاف والرسم الرطب ، والتطبيق الشامل للرسم الصيني والرسم الغربي ، والتجاور بين الواقعية والديكور ، والجمع بين الرسم اليدوي والتعبير المادي ، مزيج الطلاء والفرك ، إلخ ، أدوات مختلفة لنفس المادة ، مواد مختلفة لنفس الأداة ، إلخ.
بالإضافة إلى ذلك ، يمكن أيضًا استخدام الكمبيوتر للمعالجة الإضافية للتأثير. باختصار ، يمكن استخدام مجموعة متنوعة من الوسائل المختلفة للحصول على مواد بصرية مختلفة. ومع ذلك ، يجب أن يعتمد تطبيق تأثير النسيج على فرضية تلبية المتطلبات التكنولوجية للإنتاج ، ويجب أن يكون هناك وعي معين بالتكلفة.